(CADIZ, 1876-ALTA GRACIA, 1946)

"Hay que tomar la inspiración directamente

del pueblo, y quien no lo entienda así solo

conseguirá hacer de su obra un remedo

más o menos ingenioso de lo que

se proponga realizar."

Manuel de Falla.



LA VOZ DEL MAS UNIVERSAL

DE NUESTROS MUSICOS


Sin duda, el más internacional de los compositores españoles es el inolvidable Manuel de Falla y Matheu, nacido en Cádiz, el 23 de noviembre de 1876 y fallecido en Alta Gracia (Argentina), el 14 de noviembre de 1946. El propio Falla observó que su vida estaba marcada por períodos de siete años distribuidos así: los dos primeros de siete años los pasó en Cádiz, el tercero en Cádiz y Madrid, el cuarto ya instalado en Madrid, el quinto en París, el sexto de nuevo en Madrid, los tres siguientes y el décimo septenario transcurrió en América, faltándole sólo nueve días para que se cumpliese el ciclo y haber cumplido los setenta años.

De su etapa gaditana queda la primera formación, su andalucismo universal, sus primeros

tanteos en la composición musical. En Madrid estudia piano con Tragó y en dos cursos hizo la

carrera. Puso música a las zarzuelas La casa de Tócame Roque, Limosna de amor y Los amores

de la Inés. De esta época es también su famosa canción Tus ojillos negros. En 1904 la Academia

de Bellas Artes le premia la ópera La vida breve, con acción desarrollada en Granada, ciudad

que Falla no conocía.



En París Falla asimila el movimiento musical europeo perteneciendo al circulo de Fauré,

Debussy y Albéniz. De esta época son sus "cuatro piezas españolas" (Aragonesa, Cubana,

Montañesa, Andaluza), las Siete canciones españolas así como el estreno de La vida breve.



En 1914 vuelve Falla a Madrid donde le estrenan La vida breve y en donde compone y estrena al

año siguiente El amor brujo. También termina en Madrid tres obras ya iniciadas en París, como

Las noches en los jardines de España. Estrena en 1917 El sombrero de tres picos. En 1919, a

petición de Rubinstein, compone a Falla su más importante obra para piano, la Fantasía bética.

Presenta esta obra una decidida labor de investigación e introspección en el cante jondo. Erneto

Hafter, el discípulo de Falla, la define como: "el homenaje más bello a Andalucía, donde se

resume y estiliza toda la sustancia del cante andaluz".



La vuelta de Falla a Madrid, fue una vuelta empujada, como la de Joaquín Turina, por la primera

guerra mundial. Manuel Azaña, tertuliano impenitente y buen gustador de la música, organiza el

homenaje a Falla y Turina del Ateneo el 7 de enero de 1915, homenaje en el que se estrena en

España las Siete canciones populares españolas.



El estreno de Noche en los jardines de España en el Alhambra de Londres en julio de 1919 hace

a Falla un músico de fama universal. Sin embargo, Falla ya está pensando en su retiro en

Granada. Cuando llega a la ciudad de la Alhambra se instala en la casa que Angel Barrios le

facilitó en la Antequeruela. Juan Ramón Jiménez, de la mano de Federico, conoce a Granada e

intima con Falla. "Se fue a Granada por silencio y tiempo y Granada le sobredió armonía y

eternidad", decía Juan Ramón.



La guitarra, presente en toda la obra de referencia, recibe la atención expresa del músico

gaditano, que compone para ella su Homenaje a Debussy. En marzo de 1923 se estrena en

Sevilla El retablo de maese Pedro.



Para el homenaje a Góngora, escribe un hermosísimo Soneto de Córdoba, siendo el único

compositor andaluz que colabora con los poetas de la generación del 27 en este homenaje. A

partir de ahí cesa su producción que no se reanuda hasta 1939, fecha en que se estrena en Buenos

Aires la suite Homenajes. Mientras tanto trabaja en la creación de un grandioso poema coral

titulado La Atlántida que no llegó a terminar.



Escuchemos el canto profundo, cante hondo, de la música de Manuel de Falla. "El canto de

Manuel de Falla -escribía Maritain- hace brotar de la roca un agua eterna", como el milagro

bíblico. ¿Se entendió en su tiempo el mensaje musical y santo de Manuel de Falla? ¿Empezará a

entenderse este mensaje, ahora o desde ahora, una vez que ha llegado a nuestros oídos el canto

inaudito de su Atlántida? Y añadía Maritain: "Desde su inquieto retiro de la Alhambra de

Granada, un solitario, consumidor de amor y fe, ha, empero, enseñado el camino".



Un día, después de terminada la guerra española, el carmen de la Alhambra se quedó solo. Al

carmen de Falla llegaron los albañiles y él llegó a Alta Gracia, en Argentina. No se curó nunca

de la guerra española. "Volveré -decía- cuando todos los españoles se pongan de acuerdo". Y

naturalmente, no volvió. Como Picasso, nuestro pintor más universal, el más universal de

nuestros músicos, muere lejos, muy lejos de su patria.



El andalucismo universal de Falla reside en la utilización de elementos musicales populares

andaluces. "Yo me permito aconsejar -escribía Falla- a cuantos quieran hacer música

estrictamente nacional, que oigan las que podríamos llamar orquestas populares (en mi tierra: las

guitarras, los palillos y los panderos) y sólo en ellas encontrarán esa anhelada tradición,

imposible de hallar en otra parte".



Su mensaje inmortal, nos dice, lo que señalaba Maritain, un nuevo camino, como el que hace

posible, el enigma sublime de la música, de su música, que nuestro oído tiene que aprender a

escucharla. Y como dijo el poeta: "Para oír esa música / tan sonora, tan clara / como la voz del

viento, / como la voz del agua".



Francisco Arias Solis

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Por Francisco Arias Solis
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Publicado Miércoles, Diciembre 5, 2001